 |
 |
 |
 |
 |
|
| |
||||||
|
 Биржевой крах 24 октября 1929 года оказал прямое влияние на моду 1930-х. Осенью 1930 года "Sears", на тот момент самый крупный розничный каталог Америки, провозглашал: "Экономия - дух времени. Беззаботное расточительство ушло в прошлое". Многие женщины начали шить сами, одежда много раз чинилась и перешивалась. Несмотря на резкие изменения в силуэте, продажи готовой одежды упали. Большое значение приобрели пуговицы - из-за ограниченной возможности покупать новую одежду, они много раз перешивались с изношенных вещей на новые. Индустрия моды отреагировала на это превращением пуговицы в один из главных элементов декора одежды. Вошедшая в моду комбинация двух видов ткани в одном изделии также была изначально вызвана тяжкой необходимостью: менее изношенные части старых вещей перекраивались на новые - примером может служить платье с воротником, рукавами и поясом, контрастирующими с основным материалом. Геометрическая линия двадцатых сменилась на более мягкую и женственную. Длина юбок увеличилась, достигнув лодыжки; сами юбки расширились, подчёркивая талию и зрительно уменьшая бёдра, и приобрели множество деталей - треугольные кокетки, плиссировку, сборки и воланы. Вырезы стали глубже и часто акцентировались широкими воротниками, отделанными фестонами или рюшами. Лифы платьев украсились вставками и кокетками, позволяющими им плотно прилегать к телу; линия талии вернулась на место. Вытачки были заменены мягкими сборками. 
Индустрия развлечений продолжала оказывать большое влияние на моду. Фильмы были одним из немногих способов отвлечься от тяжёлой реальности Великой Депрессии, и модели голливудских дизайнеров Трэвиса Бэнтона и Адриана копировались производителями готовой одежды и аксессуаров сразу же после премьеры. Рапространилось понятие "autographed fashion" - на бирке платья указывалось, какая кинозвезда и в каком фильме носила эту модель.  Наиболее популярной моделью для вечернего наряда было длинное платье, скроенное по косой (этот крой ввела в моду дизайнер Мадлен Вионне), с завышенной линией талии и большим бантом, завязанным сзади, в сочетании со свободными рукавами-"бабочками" или пышными рукавами в рюшах. В качестве акцентов использовались банты или шёлковые цветы, прикреплявшиеся на линии декольте, на плечах или на талии. Особенно элегантными считались платья с открытой спиной. Женская спортивная одежда развивалась под влиянием мужской одежды - в 1930-х появились женские комбинезоны и кожаные жакеты, прочно вошли в обиход брюки.  Купальные костюмы
изготовлялись из хлопка и приобрели юбочку, скрывающую бёдра, хотя и
стали намного более открытыми по сравнению с купальниками двадцатых. В
1932 году теннисистка Элис Марбл впервые появилась на корте в шортах,
вызвав необычайный скандал, но уже к 1937 шорты появились в гардеробе
многих женщин в качестве пляжной одежды.На протяжении всего десятилетия широко использовался мех - как в виде пальто и накидок, так и во всевозможных аксессуарах и отделке. Наибольшим спросом пользовались соболь, норка, шиншилла, каракуль и чернобурка, а также подделки под них. Шляпка-клоше, символ двадцатых, исчезла; её место заняли береты, шляпки-таблетки и шляпки с узкими полями, которые носили под углом. В конце 1930-х в моду начали входить тюрбаны. 
 Доминировали туфли с округлыми носами и широкими каблуками, но были также распространены и "оксфордские" туфли на плоской подошве. Особой популярностью пользовались появившиеся в начале 1930-х spectators - двухцветные ботинки на резиновых каблуках. Тогда же появились туфли на платформе. 
 Зонты всё ещё делились на солнечные и от дождя. Солнечные были с плоским куполом, наподобие китайских. Делали их из светлого шёлка, а короткую утолщённую ручку - из лёгкого дерева или пластика. У зонтов от дождя ручки были тёмными, а купол изготовлялся из тёмного вискозного шёлка или хлопчатобумажной ткани.  Сумки начала 1930-х во многом повторяли сумки двадцатых - "мешочки", вышитые бисером и украшенные эмалевыми вставками. В середине десятилетия стали популярны кожаные сумочки с тремя отделениями, украшенные инициалами владелицы. Перчатки по-прежнему считались необходимым дополнением костюма и были двух видов - короткие, длиной до запястья, и более длинные, которые носили приспущенными. Застёжка-"молния" начала широко использоваться в готовой одежде к концу тридцатых, благодаря дизайнеру Эльзе Скьяпарелли, первой использовавшей её в своей коллекции 1935 года (до этого "молнию" использовали только в мужской спортивной одежде); чаще всего её закрепляли в боковом шве. До этого платья застёгивались на крючки. После 1936 года в платья стали вставлять небольшие подплечники. Бельё по-прежнему испытывало влияние корсета, хотя к концу десятилетия появились комплекты, состоящие из двух частей: раздельных бюстье и пояса для чулок. Появился первый бюстгалтер с раздельными чашечками - The Kestos Bra, а в 1935 году компания Warners ввела деление размеров на A, B, C и D.  Тогда же фирма Dunlop
трансформировала резиновый латекс в надёжное эластичное полотно. Но тем
не менее самым широко используемым видом нижнего белья было пыточное
изделие под названием Playtex Girdle - полностью резиновый корсет
телесного цвета, причём его производство было остановлено только в
середине 1950-х.Наиболее широко использовались шёлк, вискоза и шерстяной креп, а для рабочей одежды - хлопок, чаще всего так называемый sanforized - специально обработанный, чтобы усадка была не больше 1 %. Тогда же были произведены первые полностью синтетические ткани. В 1935 году компания Du Pont de Nemours успешно синтезировала нейлон. Первые нейлоновые чулки были выпущены в 1939 году и имели плотность 15 den, но широкое распространение нейлон получил только после Второй Мировой Войны. В 1930-х произошло значительное улучшение технологии массового производства одежды, впервые позволив большому числу женщин доступ к хорошо скроенной и сшитой готовой одежде по разумной цене. |
|
|
|